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FinalManga - Manga News et article : Kenji Kawai, Avalon, passage à Paris
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Kenji Kawai, Avalon, passage à Paris |
Après avoir fait une queue convenable comparée à celle du Voyage de Chihiro (je ne m'attarderai pas là-dessus), moi ainsi que mon ami Shiryu a pu obtenir des places pour ce film dont je ne connaissais même pas l'intrigue. Je savais seulement que le réalisateur était Mamoru Oshii.
Première surprise au début de la projection du film, nous avons eu la chance d'assister au trailer du prochain Patlabor (ce qui n'était à l'origine pas prévu). A vrai dire je n'ai pas compris grand chose si ce n'est que l'histoire est tournée sur la génétique ; le trailer était bien sûr en japonais, mais non sous-titré.
Une fois le film terminé, nous avons eu la chance de poser des questions au compositeur d'Avalon, Kenji Kawai. Ce dernier a, entre autres, fait la composition du film d'animation de Patlabor et de Ghost In The Shell. Il est aussi à l'origine de la musique de la série TV Ranma 1/2. Kenji Kawai était très souriant et nous a laissé une très bonne impression.
Les questions et réponses ci-dessous sont tirées des notes que j'ai prises sur le vif.
-* Q : Quelles ont été les sources d'inspiration pour le chœur d'Avalon ?
-** R : Difficile (rires). Mamoru Oshii m'a orienté vers les sopranos, pour laisser une impression de tristesse profonde propre à la musique européenne. Je n'ai pas eu d'inspirations nettes, j'ai essayé d'imaginer une musique se rapprochant au style européen.
-* Q : Connaissiez-vous Yoko Kanno ? Elle a composé à Varsovie, lui avez-vous demandé de l'aide ? Et que pensez-vous d'elle ?
-** R : Je ne l'ai jamais rencontrée. Le film a été tourné en Pologne, d'où la nécessité d'enregistrer sur place (note : le budget du film a été assez restreint).
-* Q : Que ressentez-vous pendant et après la création d'une musique ? (rires dans la salle)
-** R : Lorsque je reçois des demandes de musique, je dois avancer le plus rapidement possible. Par conséquent, je n'ai pas le temps de réfléchir ni de ressentir quelque chose de fort.
-* Q : Comment vous est venue l'idée pour l'ouverture et la fermeture du film utilisant une musique instrumentale ?
-** R : Le film possède deux types de musiques : pour les scènes de jeu Mamoru Oshii m'a demandé de faire une musique élémentaire, extrêmement simple que l'on a pas l'habitude d'entendre dans les jeux vidéo. Pour les scènes se déroulant dans la "réalité", Oshii m'a suggéré d'utiliser un orchestre.
-* Q : D'où vous est venue l'idée des voix dans Ghost In The Shell ? On aurait pu s'attendre à une musique plus "futuriste" ?
-** R : Un tel morceau n'a pas été prévu au début du projet. Mamoru Oshii souhaitait quelque chose reflétant la culture japonaise avec des percussions. Le choix des percussions a soulevé un problème : "Que peut-on y ajouter ?". Après des recherches, nous avons opté pour des chœurs et des chants traditionnels. J'étais inquiet car le style n'existait pas alors.
-* Q : (Question posée en japonais puis traduite en français) Chacune de vos réalisations utilise un type d'instruments particulier, (exemple : pour Patlabor le synthé). Que préférez-vous utiliser et lequel semblez-vous le plus facile à composer ?
-** R : Chacune des tendances reflète ma position créatrice. Bien que ma composition change, elle se reconnaît en chacune de mes facettes.
-* Q : Quelles sont les différences entre la composition d'un film et celle d'une série TV ? A-t-on plus de libertés pour celle d'un film ?
-** R : Pour la télévision il s'agit de composer cinquante morceaux avant d'avoir les premières images, alors que pour un film on peut s'appuyer sur celles-ci.
-* Q : Pourra-t-on entendre un jour vos compositions pour le Pacte des Loups ? (note : Kenji Kawai a bien créé des musiques pour ce film)
-** R : Non, je ne crois pas. (rires)
-* Q : Quel est votre genre de musique ? Avez-vous des artistes de prédilections ?
-** R : J'apprécie les musiques des films des années 70, par exemple Santana. J'aime aussi la musique pop.
-* Q : Pouvez-vous donner plus de précisions sur la musique que vous composez ? Quels outils utilisez-vous ?
-** R : Cela dépend des productions, en général je commence à jouer au clavier. J'ai fait de même pour les musiques qui accompagnent les chœurs.
-* Q : Êtes-vous conscients de l'état second dans lequel vous plongez les spectateurs de Ghost In The Shell et d'Avalon ?
-** R du traducteur : (note : ce dernier a quelque peu "cassé" la personne qui a posé cette question tout en riant...) Précisez "état second" ! (...) Je ne crois pas. Je crois que la musique est en accord avec les images. (...)
-* Q : L'orchestre que l'on voit à la fin du film est celui que l'on entend ?
-** R : Oui, c'est bien le même, tout comme le chef d'orchestre. L'enregistrement de la musique de l'orchestre s'est déroulé le même jour que le tournage de cette scène.
-* Q : Que pensez-vous du film ?
-** R : Moi même quand j'ai vu les images du film, je n'ai pas tout compris. J'ai réussi à obtenir des explications de Mamoru Oshii. J'ai ainsi pu savoir qu'Ash, l'héroïne du film, était alcoolique. Les révélations de Mamoru Oshii m'ont permis une meilleure compréhension des enjeux du film.
-* Q : Êtes-vous toujours satisfait de votre travail étant donné le manque de temps ?
-** R : Quitte à ne pas dormir je travaille jusqu'à ce que le résultat me paraisse satisfaisant.
-* Q : L'étiquette de compositeur attitré de Mamoru Oshii ne vous gênerait-elle pas plus tard ?
-** R : Non, je ne pense pas. Je n'ai pas ce sentiment du tout.
-* Q : Quelles sont les bases pour la création des musiques d'Avalon ?
-** R : J'ai dû travailler avant les premières images. Cependant je me suis aidé du script pour le concert. D'ailleurs, j'ai enregistré sept morceaux pour l'ouverture et la fermeture du film avant que l'image soit prête. Pour les phases de jeu, j'ai composé la musique après les images.
-* Q : La compréhension du film est-elle importante pour la création des musiques ?
-** R : Je ne pense pas qu'une compréhension soit nécessaire. Néanmoins, j'essaie de comprendre au maximum l'histoire.
-* Q : Quel âge avez-vous ?
-** R : J'aurai 45 ans l'année prochaine (note : c'est à dire en 2002).
-* Q : Comment s'est passée la première rencontre avec Mamoru Oshii ? Après la sortie du film Ghost In The Shell, beaucoup de séries ont utilisé une musique ethnique, exemple : Millenium. Que pensez-vous de votre influence ?
-** R : J'ai peu conscience de cela jusqu'à ce que vous me posiez la question. Sinon j'ai rencontré Mamoru Oshii lors de Red Spectacle.
-* Q : La B.O. d'Avalon est-elle disponible ? (rires dans la salle, un homme lui a même montré l'album)
-** R : Euh, je suis allé avant-hier à la FNAC et j'ai pu le voir dans le rayon import.
-* Q : Auriez-vous aimé travailler avec Takeshi Kitano ? Que pensez-vous de son travail ?
-** R : J'aime beaucoup Takeshi Kitano. Je suis son travail de façon régulière. Je ne sais pas dans quelle mesure ma musique conviendrait avec ses films, il a déjà un compositeur attitré, Joe Hisaishi.
-* Q : Avez-vous fait des compositions autre que pour les films et séries TV ?
-** R : Quasiment pas. J'ai fait un morceau pour Sakamoto Miyu cette année (note : 2001 donc).
-* Q : Avez-vous été tenté d'apparaître dans Avalon ?
-** R : Non, jamais de la vie !!! (rires)
-* Q : Quels sont les films dans lesquels vous auriez aimé participer ?
-** R : Sur le vif, je ne pourrai pas vous répondre. Peut-être dans une demi-heure j'aurai des réponses.
-* Q : De quels instruments jouez-vous ? Et chantez-vous ?
-** R : Je ne suis pas bon en piano. J'ai commencé à la guitare. J'utilise fréquemment le synthétiseur et le séquenceur. Je suis très mauvais au chant.
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